“LA ESTÉTICA SONORA VS. EL FOLCLORE Y EL SIGLO XX”… EL JAZZ, LATÍN JAZZ, LA SALSA, LA BOSSA NOVA, EL ONDA NUEVA Y MÁS.
(Por: Delfín Martell G.) Uno de los intentos de renovación
del lenguaje musical desde finales del siglo XIX y que se extiende hasta la
mitad del siglo XX -fue el re-descubrimiento del folclore- Ya que otras
tentativas de búsqueda se concentraron
en el desarrollo del neoclasicismo y el método o escuela de composición
académica llamado dodecafónico.
El conocimiento y la revalorización de la música folclórica
tuvieron gran importancia en la producción estética de la música académica. En
esta búsqueda destacan nombres como los franceses: Debussy y Ravel, seguidos
por el maestro ruso Stravinski, el español Manuel de Falla y de manera
sistemática por el checoslovaco Janácek. Es propio incluir a los maestros
húngaros; Kodaly y Bartok -ya que mostraron- el camino y re-descubrimiento del
elemento folclórico como fuente inspiradora y eje conector creativo.
Pero antes de continuar el análisis vamos a detendremos un
poco en la vida y obra del maestro Léo Janácek. Este nace el día 3 de julio de 1854 y fallece en
Ostrava (Moravia), el 12 de agosto de 1928. Quizás y debido al rico folclore
que posee Hukvaldy (cerca de Ostrava) -su región natal- y la idiosincrasia tanto checa, como eslovaca -cuyo carácter
musical- es poco modal. Estos detalles dejan mella en la sensibilidad creativa
del futuro músico. Intuyendo el hecho que la fuente de conexión entre el hombre
y la música de su región natal oh de crianza -dejan para siempre- un sello
íntimo de integración tanto social, cultural y sobre todo de inspiración
creativa presente en el discurso musical
del maestro.
Estudiando su catálogo y cometarios biográficos -estos
determinan- que dentro de su técnica emplea la subordinación de acordes -sin
exceso modulante- pero en perfecta conexión entre la melodía y el ritmo. En su
música vocal… la necesidad de tomar del lenguaje hablado la forma de las
células melódicas es otra de sus características. Pero su personalidad
preponderante y la única influencia experimentadas por Janácek fue la
proveniente del folclore -elemento recreado perfectamente en sus obras- El
maestro afirmaba que la esencia del compositor del siglo XX y la más poderosa
fuente de conexión e inspiración se encuentra en el folclore.
Me voy a permitir citar textualmente al maestro: “creo
que llegara un momento en que todo arte saldrá de una fuente folclórica común
-en la cual- todos nos reuniremos a través de los trabajos creados por la
experiencia compartida de la canción folclórica”
Confirmando esta aseveración recordemos que las danzas
populares y ballets rusos han influido en el gusto musical contemporáneo. Las
obras del maestro ruso Igor Stravinski -solo como ejemplo- “Petrushka” también
hay que mencionar la creatividad del maestro francés M. Ravel y sus obras
inspiradas en motivos hispanos. Bela Bartok, Zultan Kodaly notables estudiosos
del folclore -sin contar- con el aporte
de compositores latinoamericanos y estadounidenses -pero el asusto no queda
allí- El siglo XX nos muestra que el jazz, el latín Jazz, El
cuban Jazz, la salsa, la bossa nova, la onda nueva y el tango de la nueva guardia
se nutren del folclore pero embellecido
este por el lenguaje estético académico… armonía-contrapunto.
En Venezuela compositores como Juan Bautista Plaza y su fuga
criolla, Antonio Estévez, Inocente
Carreño -se nutren del folclore de nuestro país. Estévez del llano, Carreño de
Margarita -oriente venezolano- pero la visión del folclore no se queda allí… Aldemaro Romero; músico que emerge de
las filas de la música popular. Nos muestra nuevos caminos y lamentablemente
despreciado -por la elite académica de las décadas 50, 60, 70- por ejercer como
músico de cabaret. Hacia su última etapa creativa fue reconocido por su aporte
a la composición académica -aún que en honor a la verdad- a nivel internacional
el maestro Romero gozo de las mieles del éxito y reconocimiento por su trabajo
de orquestador, arreglista y compositor que se nutrió del folclore de su país
Venezuela.
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